Het museum Sorolla

  1. Algemeen
  2. Geschiedenis
  3. Het museum
  4. De collecties
  5. De website

1.Algemeen

Het Museum Sorolla is een Spaans museum in een herenhuis aan de Paseo del General Martínez Campos in Madrid, een site die als werkplaats en woning zou dienen voor Joaquín Sorolla y Bastida, samen met zijn vrouw en drie kinderen.

Foto: voorgevel van het museum

Luis García (Zaqarbal)

Het gebouw werd in 1911 gebouwd onder leiding van de architect Enrique María Repullés, die de wens van de schilder vervulde om een ruimte te creëren die het werkgebied en zijn huis zou samenvoegen en die ook een tuin ter beschikking had.

Het huis behoudt de oorspronkelijke sfeer van veel van de originele omgeving, evenals een brede collectie van Sorolla’s werken maar ook van talrijke objecten die hij tijdens zijn leven als verzamelaar verzamelde. Het is ook een van de best bewaarde kunstenaarshuizen van Europa. Sinds 1 maart 1962 is het gebouw een Nationaal Historisch-Artistiek Monument.

De herbestemming van de woning als museum, waarin de werken van de schilder zijn ondergebracht, ontstond op initiatief van zijn eigen vrouw, Clotilde García del Castillo, die in 1925 een testament opmaakte en de werken en het erfgoed in zijn bezit aan de Spaanse staat naliet om er een plek te creëren die de nagedachtenis zou eren van haar man.

Op 28 maart 1931 werd de schenking bij koninklijk besluit aanvaard en werd het geclassificeerd als een liefdadigheidsstichting van een bepaalde aard. Het museum werd ingehuldigd in 1932 en stond onder leiding van de zoon van de kunstenaar, Joaquín Sorolla García. Toen hij stierf in 1948, liet hij een groot aantal werken na om de collecties van het museum uit te breiden en die werden door de staat aanvaard in 1951.

Op 27 april 1973 werd het museum opgenomen in het Nationaal Museumbestuur, dat opgeheven werd in 1985, wat leidde tot een grotere professionalisering van het bestuur, met aan het hoofd een curator-directeur van de faculteit museumconservatoren. Sinds 2009 is het een Nationaal Museum van Spanje, toegevoegd aan het Ministerie van Cultuur en Sport met exclusief beheer door de Algemene Directie voor Schone Kunsten.

2. Geschiedenis

De oprichting van een museum in het gebouw dat diende als het huis van de familie was het idee en de uitdrukkelijke wens van Clotilde García del Castillo, de echtgenote van Sorolla, zoals vermeld in haar testament van 1925, waarin ze het huis en haar collectie werken aan de Spaanse staat schonk om de nagedachtenis van haar echtgenoot te bestendigen.

Nadat hij in 1923 stierf zonder een testament achter te laten, moest er een inventaris van de bezittingen van de schilder worden opgemaakt, een werk dat op 20 november 1929, na het overlijden van zijn vrouw, zou worden afgesloten. Omdat de wensen van Clotilde, tijdens haar leven, niet waren nagekomen, zou deze schenking worden uitgevoerd door haar kinderen.

Zo werd de erfenis van de weduwe op 28 maart 1931 aanvaard door een koninklijk besluit dat in het Staatsblad van 12 april werd gepubliceerd. Daarin werd de instelling geclassificeerd als een liefdadigheidsstichting van een bepaalde aard.

Datzelfde jaar schonk de zoon 56 werken voor de oprichting van het museum, samen met andere werken die door zijn zusters werden geschonken.

Tegelijkertijd, op 29 mei van datzelfde jaar, zou de raad van toezicht worden opgericht die ervoor zou zorgen dat de doelstellingen van de nieuw opgerichte stichting werkelijkheid zouden worden.

Die werd aanvankelijk samengesteld door de kinderen van Sorolla; María, Joaquín en Elena; vertegenwoordigers van verschillende staatsinstellingen; het staatshoofd, die het voorzitterschap bekleedde; de minister van Openbaar Onderwijs en Schone Kunsten; evenals de voorzitter van de Sociedad Hispánica de América waarvoor de schilder een van de meest ambitieuze projecten van zijn artistieke productie had uitgevoerd.

Een van de taken die deze eerste raad van bestuur vervulde, was het opstellen van het museumreglement dat werd goedgekeurd bij decreet op 24 maart 1932 en gepubliceerd in het staatsblad van 26 mei van datzelfde jaar. Zo werd het museum op 11 juni 1932 ingehuldigd onder leiding van Joaquín Sorolla García, de zoon van de schilder, hoewel op dat moment alleen de eerste verdieping open bleef voor het publiek.

De burgeroorlog zou, bij een decreet van 1936, de sluiting van het museum en de stopzetting van het werk van de raad afdwingen. Zodra de oorlog voorbij was werd het museum in 1941 heropend voor het publiek. Na deze nieuwe heropening werden op 26 juli 1945 de kamers op de eerste verdieping na een eerdere restauratie voor het eerst opengesteld voor het publiek. Deze kwamen overeen met de persoonlijke kamers van het echtpaar en de kinderen. Joaquin Sorolla Garcia, de toenmalige directeur van het Sorolla Museum, merkte op dat ze juist vanwege hun intieme karakter de kamers een ‘puur intieme en vertrouwde smaak’ hadden willen geven, vandaar de familieportretten, de bezittingen van de schilder of de medailles die hij in veel exposities had gekregen.

Op 2 maart 1948 overleed Joaquín Sorolla García en zoals uitgedrukt in zijn testament, ging zijn eigendom over op de Stichting van het Museum en drie jaar later, bij een ministerieel besluit van 16 juli 1951, werd zijn nalatenschap aanvaard en het werd toegevoegd aan dat van zijn moeder. Daardoor werden er 156 extra werken toegevoegd aan de fondsen van de Stichting.

Het bestuur werd overgenomen door Francisco Pons-Sorolla, kleinzoon van de schilder en zoon van María Sorolla García en Francisco Pons Arnau. Onder zijn leiding zou er een zaal worden gecreëerd die gewijd was aan de “tekeningen, gouaches en aquarellen” van de Valenciaanse bevolking en werden in de eerste catalogus van het museum worden gepubliceerd, “Vida y obra de Joaquín Sorolla”, door Bernardino de Pantorba.

In de jaren zestig kwam het museum, door een gebrek aan financiering, in een economische crisis, die ertoe leidde dat het museum op 27 april 1973 werd opgenomen in het Nationaal Museumbestuur, een instelling die vandaag niet meer bestaat. Dat zou leiden tot een grotere professionalisering van de administratie, aangestuurd door een curator-directeur behorende tot het facultatieve orgaan van museumconservatoren.

Al in 1980 werd ter gelegenheid van de vijftigste verjaardag van de opening van het museum een project voorgesteld om het museum uit te breiden, waardoor het nieuwe tentoonstellingsruimten zou krijgen die later terug moesten gesloten worden om te worden gebruikt voor de opslag van de collectie.

Pas in 1990 neemt het museum voor het eerst sinds de oprichting deel aan een internationaal project, de Zorn-Sorolla-tentoonstelling, ingehuldigd op 7 november 1991 in Zweden en die later op 4 maart 1992 naar het Sorolla Museum zelf zou worden gebracht.

Hierna werd duidelijk dat er behoefte was aan een nieuw wettelijk statuut, goedgekeurd op 30 juli 1993 door de Raad van Ministers. Dit leidde enerzijds tot de opdeling van het Sorolla Museum, dat afhankelijk zou zijn van het ministerie van Onderwijs en Cultuur, en aan de andere kant van de Stichting, die haar weg als Private Culturele Stichting zou voortzetten.

3. Het museum

Het Sorolla-huismuseum, gelegen aan de Paseo del General Martínez Campos 37 in Madrid, werd gebouwd in 1911 en vervulde de wensen van de schilder Joaquín Sorolla y Bastida om er een ruimte te creëren die zijn werkgebied en zijn huis zou samenvoegen, en waar er ook een tuin beschikbaar zou zijn.

Dankzij het succes dat de Valenciaanse kunstenaar jaren geleden oogstte, zou hij op 17 november 1905 het eerste stuk grond voor het huis verwerven dat overeenkomt met het woonoppervlak en het atelier, evenals de achtertuin. Vier jaar later zou hij het aangrenzende land kopen, waardoor hij extra ruimte kreeg om zijn atelier uit te breiden en de rest van de tuin aan te leggen.

De bouw zou gezet worden door de architect Enrique María de Repullés y Vargas (1845-1922), die de hulp van Sorolla zelf zou krijgen. Op deze manier zou de bouw van het huis al in 1910 beginnen en doorlopen tot in 1919, hoewel bekend is dat de familie er al in 1911 in zou gaan wonen.

Het gebouw is gebouwd rond twee verdiepingen, waaraan het reeds genoemde tuinniveau is toegevoegd. De begane grond of nobele verdieping heeft twee ingangen, de hoofdingang en de andere zijde. De drie studio’s van de schilder en de woon-eetkamer bevinden zich ook op deze verdieping, allemaal verlicht door grote ramen die de kamers vullen met veel licht, net zoals de schilder dat verlangde. Via dit niveau werd het souterrain betreden, waar zich de keuken en andere kamers bevonden, inclusief het huis van de bewakers. Van zijn kant kwam de eerste verdieping overeen met de meest intieme ruimte, waar de slaapkamers van zowel de familie als het personeel van het huis waren gevestigd. Ten slotte was er de tuin, die opgedeeld is in drie verschillende delen.

Het eerste project van de kunstenaar voor zijn toekomstige huis had een gevel die in vier delen was verdeeld, zoals te zien is in het huidige gebouw, maar de decoratie was eenvoudiger en met een neoklassieke trend. Zodra hij het tweede stuk land had verworven, zou Sorolla een tweede ontwerp ontwikkelen waarin verwijzingen naar de Andalusische architectuur te vinden zijn. Dat was het resultaat van de opdracht voor de werken voor de Sociedad Hispánica, die hem ertoe zouden brengen om reizen door het hele land te ondernemen.

Om het gebouw om te vormen naar een museum, werd een groot deel van de interne structuur hervormd, behalve een deel van de begane grond. Op deze manier vormden de kamers die vandaag overeenkomen met de zalen I, II en III, destijds de drie ateliers van de schilder.

Foto; noordelijke muur in zaal 2

Kamer I werd gebruikt als magazijn, kamer II voor de tentoonstelling van de werken van de kunstenaar en kamer III was het atelier zelf. Deze kamer stond in verbinding met de gezinsruimte, wat overeenkomt met een kamer die in verbinding staat met de hoofdingang van het huis, vandaag de uitgang van het museum; een zaal die aan de lunchroom voorafgaat en een trap die naar de eerste verdieping leidt, waar momenteel tijdelijke tentoonstellingen worden gehouden (zalen IV tot en met VI).

Van hieruit, via een andere trap, komt u op de tweede verdieping, eerst een dienstgebied en vervolgens, sinds 1941 een kamer voor Joaquín Sorolla García, waarna het in 1982 zou worden gebruikt als kantoor van het museum en momenteel als een plek waar de door de instelling georganiseerde workshops plaatsvinden.

Foto: patio in Andalusische stijl

Quinok

Van hun kant zijn de tuinen trouw gebleven aan hoe ze waren in de tijd dat de familie in het huis woonde dankzij de restauraties die tussen 1986 en 1991 werden uitgevoerd. Zoals hierboven vermeld, zou de Andalusische stijl vooral in het huis aanwezig zijn. Het Alhambra en het Alcázar van Sevilla waren de monumenten die de schilder het meest zouden inspireren in zijn zoektocht om de buitenruimte van zijn huis te ontwerpen. Voor deze tuin heeft Sorolla gebruik gemaakt van verschillende elementen zoals fonteinen, tegels, zuilen, beelden, planten en bomen, allemaal uit Andalusië. Op deze manier zijn enkele kenmerken van de patio’s en tuinen uit dit gebied merkbaar, zoals de overheersende geometrie; de aanwezigheid van water of de grote overvloed aan kleuren, die niet alleen wordt bereikt door de vegetatie, maar ook door de versiering met tegels die specifieke delen van de tuin bedekken.

Op 1 maart 1962 werd het gebouw uitgeroepen tot Nationaal Historisch-Artistiek Monument op voorwaarde dat het de collectie van de kunstenaar bevatte.

4. De collecties

De collecties van het museum bestaan uit werken van Sorolla zelf, persoonlijke voorwerpen en vele andere kunstwerken die hij tijdens zijn leven als verzamelaar heeft verzameld. Evenzo bevat de collectie werken van zijn naaste familieleden, zoals zijn dochters María en Helena Sorolla en van zijn schoonzoon Francisco Pons Arnau. Het meeste hiervan is afkomstig van de erfenis en schenkingen van de eigen familieleden van de schilder, zoals zijn vrouw en drie kinderen.

Evenzo, aangezien deze instelling beantwoordt aan de huis-museum typologie, omvat ze ook de immateriële aspecten van de ruimte, zoals het gebruik van de verschillende kamers, de opstelling van het meubilair of de decoratieve smaak van de familie.

Schilderijen

Foto: wandeling op het strand

De schilderijencollectie is de meest representatieve van het museum met 1.294 werken van Sorolla, die verschillende thema’s en formaten beslaan, zoals zijn beroemde “kleurnoten”, voorbereidende schilderijen die hij als studie uitvoerde voorafgaand aan de realisatie van een groter werk. Het heeft ook 164 werken van andere schilders zoals Aureliano de Beruete, Anders Zorn of Martín Rico Ortega.

Tekeningen

Sorolla’s collectie van 4.985 tekeningen omvat ontwerpen voor de gevel van het gebouw, de tuinen of het interieur van het huis, evenals houtskooltekeningen uit het dagelijkse leven van de schilder. Het zijn meestal snelle aantekeningen voorafgaand aan zijn schilderijen.

Beeldhouwwerk

De sculptuurcollectie bestaat uit 289 werken uit verschillende periodes en voornamelijk van Spaanse afkomst die het huis van de familie verrijkten. Hun oorsprong is onbekend, hoewel er aanwijzingen zijn dat sommige geschenken aan Sorolla zijn. Stukken van Rodin, Troubetzkoy en vrienden van de kunstenaar zoals Mariano Benlliure, Josep Clarà, Miguel Blay, José Capuz of zijn dochter, Elena Sorolla, vallen op.

Keramiek

De keramiekcollectie die het Sorolla museum samenbrengt, getuigt duidelijk van de smaak van de schilder voor dit soort elementen. Deze neiging kan te wijten zijn aan de Levantijnse oorsprong van de kunstenaar, maar ook aan de reizen die hij naar Zuid-Spanje maakte om zijn opdracht voor de Sociedad Hispánica uit te voeren.

Foto: een deeltje van de keramiek verzameling

Quinok

Die opdracht bracht hem ertoe om keramische tegels, borden en vazen te gebruiken bij de decoratie van zijn eigen huis. Bovendien biedt deze collectie een brede visie op de keramiek van het schiereiland uit de 15e tot de 20e eeuw, met werken van tijdgenoten van de schilder zoals Daniel Zuloaga of Mariano Benlliure.

Sieraden

De collectie bestaat uit 269 stukken, waaronder populaire juwelen uit verschillende regio’s van Spanje, waarbij de Valenciaanse sieraden de grootste aanwezigheid hebben. Evenzo bevat het ook, als resultaat van de gezinsreizen, stukken van Berberse afkomst.

Textiel

Deze collectie bestaat voornamelijk uit die stukken die Sorolla tijdens zijn reizen voor de Sociedad Hispánica heeft verworven en die grotendeels overeenkomen met traditionele kleding uit verschillende regio’s van de 19e en 20e eeuw. Het omvat ook de huishoudelijke meubels van de familie en andere fragmenten van oud textiel die de schilder tijdens zijn leven heeft verworven.

Meubilair

De meubelcollectie bestaat uit 184 stukken die door de familie in hun huis werden gebruikt en waarvan de meeste ter plaatse bewaard zijn gebleven. Zoals de smaak van de tijd markeerde, wordt het gekenmerkt door zijn eclectische karakter. Op deze manier vindt u meubels uit de 12e eeuw maar ook andere modernistische elementen zoals lampen die verschillende kamers verlichten en ontworpen zijn door Louis Confort Tiffany, of het hemelbed in Arabische stijl in het atelier van de schilder.

Varia

Naast de reeds genoemde, bevinden zich in de collecties van het museum persoonlijke voorwerpen van grote waarde van zowel de schilder als van de familie. Deze zijn van verschillende aard, zodat we in de eigen bezittingen van de schilder kunnen vinden, zoals zijn penselen, paletten of medailles die hij kreeg op verschillende nationale en internationale tentoonstellingen. Verder vinden we nog een verzameling metaalwerk en andere glasobjecten uit verschillende periodes.

Oude fotografie

Deze collectie is de meest uitgebreide in het museum, met 7167 foto’s (originele papieren kopieën, originele negatieven of moderne positieven). Deze fotocollectie is voor een groot deel te danken aan Antonio García Peris, Sorolla’s schoonvader, die de familieleden meerdere keren heeft geportretteerd. De schilder zelf zou fotografie ook gebruiken als documentatiemiddel voor enkele van zijn projecten. Evenzo vindt u in deze collectie werken van andere beroemde fotografen uit die tijd, zoals Christian Frazen, Ragel, Laurent, Campúa of Kaulak.

5. De website

De website van het museum, in het Spaans en het Engels kunnen we vinden op Museo Sorolla.